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博彩站澳门网上赌博网站_透过《似锦》看上海，聚焦6位不同庚代上海艺术家作品里的城市牵挂
发布日期：2026-06-05 15:04 点击次数：128

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《似锦》的热播激起了宇宙东说念主民了解上海城市文化的好奇爱慕好奇爱慕和情愫，也为大家了解上海的城市更新提供了机会。念念要快速并深切的了解一座城市，从艺术角度发轫简略是其中最容易被群众所接管和能够引起共识的方式。

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《似锦》海报，图片来自汇聚

上海，行为中国近代史上最早开埠的口岸之一，中国现代风趣上的第一所好意思术学校、第一次东说念主体写生、第一个现代好意思术社团和第一次宇宙好意思术展览会皆出当今这里，为当地文化艺术发展带来了精深影响。

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这里亦然现代中国抽象艺术实行的进犯地域。近20年来，在中国现代艺术的总体款式之中，抽象艺术已成为上海的典型象征之一。不错说，时尚、实验、先锋、摩登是上海艺术家身上的私有“腔调”。

40年代上海艺术家

余友涵（1943-2023）

余友涵（1943-2023），影相：鸟头

于客岁年底灭一火的余友涵是上海现代艺术范畴暴走漏的第一批艺术家代表。他于1943年出身在上海，历经了上海自如、新中国建造、以及改良洞开之后的新形势。中央工艺好意思术学院毕业后，余友涵就插足了上海工艺好意思术学校任教。他参与过诸多对中国现代艺术史程度有着进犯影响的大展，包括1986年的“复旦六东说念主展”、1989的“中国现代艺术大展”，以及1993年首届有中国艺术家参与的威尼斯双年展等，不仅见证了上海的城市更新，亦然中国现代艺术发展的在场者与亲历者。其作品现时由香格纳画廊代理。

余友涵，以“圆”系列的抽象绘图为东说念主所知，被合计是改良洞开以后上海抽象艺术的领军东说念主物。事实上，在他的创作生存中，并莫得对抽象与具象进行明确的分辩。余友涵依然说，“如若你照顾我创作的一些开心画，你会发现它们是着实的抽象画。”

在余友涵早期的开心写生作品中，能看到不少格式上海城市景不雅的画作。2022年，南京金鹰好意思术馆举办了余友涵个展“不灭与多变”，其中就涵盖了其早年的开心作品，包括《武康大楼》、《泰安路 1984-9》和《外白渡桥北 1984-23》等具有代表性的上海街景。这些历史建筑和街说念如今已成为上海的网红“打卡”景点，而余友涵的画作则是提供了一个窥见上海城市历史的窗口。

余友涵《武康大楼》，1983，布上油画，58×68.5cm，图片起首：金鹰好意思术馆

余友涵《泰安路 1984-9》，1984，纸上油画，44×57cm，图片起首：金鹰好意思术馆

余友涵《外白渡桥北 1984-23》，1984，纸上油画，52×60cm，图片起首：金鹰好意思术馆

50年代上海艺术家

陈箴（1955-2000）

陈箴在1997年的上海街头

陈箴是中国最早的安装艺术家之一，其艺术遗产现时由常青画廊代理。陈箴先后毕业于上海工艺好意思术学校和上海戏剧学院，1986年赴法国留学，继而留在巴黎任教。上世纪90年代中后期，陈箴曾屡次往来上海，彼时的上海正插足前所未见的急速发延期，一个簇新的海外大皆会和破钞想法的洞天福地正在塑造的历程之中。这期间，陈箴创作了一系列作品响应那时的社会巨变。

他的社会看望系列指标，将焦点指向了城市的往常、当今和改日。作品《社会看望——上海1》从城市的天空线切入日常生活，陈箴用一组历史性的建筑影相，展示了上海建筑的发展史，也格式出一个新自我殖民化的典型个案。而在《社会看望——上海2》中，陈箴更侧重于上海这座城市的东说念主文、雄厚形态的视觉呈现，比如告白、招贴画等，皆成了拍摄的焦点。

陈箴《社会看望——上海2》（局部），1998，影相，222×123cm×8，私东说念主储藏，巴黎，© Chen Zhen, ADAGP, P aris - SACK, Seoul, 2015

陈箴的艺术实行与他在上海的日常生活和历史牵挂密切权衡，他十分详细不雅察和纪录上海的生活细节，并能从日常物品中发现艺术的风趣，这种风趣恰是艺术家主不雅赋予和摇荡的艺术格式。举例其大型安装艺术《逐日咒语》，效法的是中国古代乐器编钟，该作品由101个夜壶构成，这些夜壶全部购置于上海街头；在中央的大型球体里载满了老式收音机、电视、电话过甚他电子通信开导的碎屑。双方的夜壶中接续发出清洗马桶的声息——这是属于上海的历史牵挂，亦然属于陈箴的回忆。他精巧地将这种现制品与传统艺术及现代艺术不雅念相结合，创造出了这一私有的艺术作品。

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陈箴《逐日咒语》，1996，木柴、铁、中国尿壶、电线、电器和电子物品的残留物、音响系统、230×700×250cm，图片起首：德萨画廊

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60年代上海艺术家

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丁乙（b.1962）

丁乙（b.1962），图片起首：丁乙责任室

丁乙行为中国抽象艺术家的代表东说念主物之一，被多家画廊代理，包括香格纳画廊、泰勒画廊等，值得一提的是他是泰勒画廊代理的首位中国艺术家。丁乙先后毕业于上海市工艺好意思术学校和上海大学，学习守秘艺术与中国传统绘图。他亦然第一个为世界顶级品牌爱玛仕斟酌丝巾的中国斟酌师。2023年，丁乙接连在宁波和深圳举办了3场个展。

行为村生泊长的上海东说念主，学生期间的丁乙就可爱画上海的街区和胡衕，其中的透视感深深引诱了他，使他可爱上了一种感性的抽象。丁乙合计抽象艺术就是为了打断所谓的历史性生活叙事，而用感性的、巩固的、象征化的线条进行创作，这自身就是一种工业化。从80年代后期启动，他将视觉象征“十”字以及变体的“X”行为结构和感性的代表，以及响应事物骨子的图像推崇的代名词。

其绘图思路所以中国社会的紧要变化和城市巨变张开的。“比如上海，这座城市自20世纪90年代中期起以惊东说念主的速率变化和彭胀，黑暗的颜色、细腻的风味跟着城市化畅通子虚乌有。几天不外出，城市的霓虹灯又多了。”丁乙说。

丁乙《十示 1993-1》，1993，布面丙烯，140×160cm，泰康储藏，图片起首：丁乙责任室

从1998年启动，丁乙的画作插足了“俯视”阶段。这一期间恰巧上海高速发展阶段，扫数城市皆千里浸在高架和写字楼的霓虹灯里，接续升高的楼宇使东说念主们能够俯视和鸟瞰这座大皆市。从这时启动丁乙的作品中无数地出现荧光色，并透过鸟瞰的视角以呈现城市的结构。精深的颜色冲击力和透视感不仅回复着上海的城市化，也隐喻了扫数中国的城市程度。

丁乙《十示 2003-9》，2003，布面丙烯，140×160 cm，图片起首：丁乙责任室

丁乙《十示 2010-16》，2010，布面丙烯，140×200 cm，图片起首：丁乙责任室

70年代上海艺术家

徐震（b.1977）

徐震，拍摄于“徐震专卖店”，图片起首：noblesse

徐震是中国现代艺术范畴的标记东说念主物，毕业于上海工艺好意思校，2004年取得中国现代艺术奖（CCAA）“最好艺术奖”奖项，并参加了第49届威尼斯双年展（2001）主题展，他的作品活着界各地博物馆和双年展均有展出，创作内容十分浅近，包括安装、影相、影像和行动等。

在艺术家身份除外，徐震如故策展东说念主和灭顶公司首创东说念主。1998年，徐震行为聚会发起东说念主创建了上海第一家零丁的非谋利机构——比翼艺术中心。2006年，他与上海艺术家沿路创办了汇聚艺术社区Art-Ba-Ba。2009年，徐震创立了灭顶公司，以出产艺术创造力为中枢，费力于于探索现代文化的无限可能。2013年，灭顶公司推出徐震®品牌。2014年，灭顶公司在上海建造了“灭顶画廊”，并于2016年11月在上海推出了首家“徐震超市”。不错说，徐震与上海的权衡和渊源十分精采，他潜移暗化地股东和改造了上海早期确现代艺术生态。

《喊》是徐震早期最具代表性的作品，曾入选第51届威尼斯双年展。该影像纪录了1998年果真的上海街头景况和那时的东说念主们在无雄厚下听到“喊”声的反应——有东说念主停驻脚步，渺茫自失地望着他；有东说念主门径贬抑，懒得情愫……

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徐震《喊》，1998，M+ 希克藏品（捐赠），香港，©徐震，图片起首：M+

长久以来，徐震的个东说念主实行皆与他所根植的上海这座城市的雄厚形态精采接续。上海，行为全球本钱想法在中国的哨所，破钞想法文化早已渗入于这个城市的方方面面。在徐震的许多创作中皆在探讨和调侃破钞想法。举例2007年，徐震将上海街头的便利商店搬进了迈阿密巴塞尔艺术展览会现场，货架上摆满了被抽空的包装，标价售卖的仅仅徒有其表的外壳；2015年，他又把《徐震超市》开到了上海的愚园路上，与上海市民张开互动；之后，《徐震超市》行为首个以不雅念上拍的作品于2018年香港苏富比拍卖会拍得200万港元，为中国不雅念艺术取得了一个有行业风趣的戒指。

徐震《徐震超市》，2016年，上海愚园路，图片起首：苏富比

徐震《徐震超市》，苏富比预展现场，图片起首：苏富比

80年代上海艺术家

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崔洁（b.1983）

崔洁（b.1983），图片起首：K11

崔洁毕业于中国好意思术学院油画系，现责任生活于上海，由天线空间代理。现代化程度中城市发展变革的拯救且固化的作风是崔洁的城市系列绘图中的中枢主题。

崔洁说：“在改良洞开之前，城市建筑大部分皆是由各个城市的建筑斟酌院斟酌建造，改良洞开之后，建筑需求的千般性和数目急剧加多，出现了私东说念主的建筑事务所。在这个商场化的历程中，无数的千般各样的建筑作风被引进，这些作风在一种对‘遵循第一’的追求中被诬蔑和变形，以致好多皆是对这种作风的严重误读，比方许多建筑中圆柱体和圆顶的无数愚弄以及对蓝色玻璃的浅近取舍，即是对日本‘革故更动派’的生硬效法，一种视觉上生硬的‘现代化’”。

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在《上海银行大厦》中，崔洁小心描绘了这栋由丹下健三皆市建筑斟酌照顾所担当引导的概述性金融办公大楼过甚隔邻大楼的外墙守秘——闪亮的蓝色玻璃，并打法了多少悬浮的、螺旋飞腾的楼梯以及S型体块与之交叉，某种程度上是对日本战后建筑提议的共生见解问候。而画面中蒙眬浮现的点、线、面又恰到公正的解说了往常与现当下之间的拉扯思路。

崔洁《上海银行大厦 2》，2017，布面油画，图片起首：天线空间

东说念主类文雅与当然之间相互介入的干系，一直是崔洁创作中进犯的端倪之一。她快要年来对上海腹地公园的原野看望效果用造景的方式与绘图新作相结合，其最近在上海西岸好意思术馆展出的个展“礼物”就在展陈斟酌上模仿了上海东安公园的景不雅计较，用东方园林中对写意好意思的追求为绘图引入新的不雅看方式，邀请不雅众跻身于“好意思术馆园林”之中，以城市中最为老到的“栖息景不雅”去唤起群体性牵挂的共识，造成一种景与造景、当然与工艺、传统与现代、践诺与回忆等千般交贯且又阻拦的新叙事。

崔洁“礼物”展览现场，图片起首：上海西岸好意思术馆

崔洁《瓷器吻鹅和上海衡山电影院》，2023，布面丙烯，200×150 cm，图片起首：上海西岸好意思术馆

长风公园、衡山电影院等上海东说念主民老到的景不雅和场景，以及一系列与城市大家景不雅权衡的文件贵府皆出当今这次的展览中。崔洁但愿通过这次个展与不雅众一同去探寻上海这座城市中建筑、雕镂以及生态的嬗递更迭和与之权衡的历史与回忆。

90年代上海艺术家

胡为一（b.1990）

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与老一辈艺术家十分不同的东说念主生体验是，90后艺术家在成长久间正好遇上了互联网崛起和全球化加快。因此在他们的创作中对桑梓城市的依恋似乎莫得那么高出。但是，与许多90后艺术家不同，胡为一并莫得在太多城市待过，上海是他成长和生活的主要城市。他说：“上海带给我的嗅觉是前沿的、洞开的、艺术化的。”

胡为一册科毕业于中国好意思术学院，后攻读中国好意思术学院跨媒体艺术学院的硕士照顾生，师从“中国摄像之父”张培力。2014年，他凭借作品《我静静地恭候光从身段穿过》取得华宇后生奖大奖，尔后险些保执着每年一次个展的频率，并屡次在国表里进犯艺术机构的群展中展出，同样亮相于公众视野。谀媚过的画廊包括HdM画廊、亚洲现代艺术中心、东画廊等。

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胡为一《窗外无窗 2》，2019，图片起首：HdM GALLERY

他的创作深受社会学志、话剧性元素及教育性电影的深切影响。胡为一将社会生活中稀松无为的日常起居片断纳入镜头，如未装上窗户的空旷大楼、夜间耀眼的灯火精炼、晾满衣物的魔幻大楼等等看似无为却又充满潦草颜色的城市景不雅。

2021年，浙江好意思术馆举办了胡为一个展“浮悬在空中的灰尘依然是一座房”，该展禀报的是“拆迁”关于上海东说念主的共同牵挂。胡为一将拍摄生活城市中的肃清建筑物、烂尾楼、工业废地等临时景不雅，凭证被拍摄建筑物的造型复制等比例模子，再将在废地中汇集到的放胆物与模子结合再次拍摄，最终通事后期技巧将两张图像合成并摇荡为挥霍戏剧化的魔幻景不雅——这些被大城市丢掉的碎屑、失去的牵挂、淡薄的情愫、踩碎在眼下的尘埃，通过胡为一的汇集、整理、编排后显得脆弱又迷东说念主。